电影看着挺好的,男主想回到过去,因为初恋嫁的不好,要回去救她,感动一下. 男主父母要他考北京,毕了业买房,男主说买呀,现在买,考不上也买. 给我乐疯了. 去女主家,女主妈妈来了,一本正经的辅导作业,太逗. 最出戏就是比赛骑摩托,什么东西还都给准备好了,你说尴尬不尴尬. 这种回到过去,影响未来,每次的改变都不尽满意. 所以说没有过去的机会,有的话也不满意. 过好当下生活. 从泸沽湖回来,堵在路上,车上放的这部电影. 熟悉的云南口音,熟悉的大山,熟悉的家庭环境,让我不禁想起自己的经历. 影片中还是有些理想化,不是每一个小孩都渴望读书,有些小孩上学只是因为学校有小伙伴可以一起玩,甚至会由于学校过多约束而逃学. 让我感动得默默流泪的是,片中真挚的姐弟情,推荐!招引同类型的朋友,结成党羽. 常有鄙视的意味. 如:“老陈素来不务正业,天天呼朋引伴,四处游荡. ”也作“呼朋引类”“引类呼朋”. 来自朱自清的精短散文《春》,意象单纯,主题明朗,语言优美,人们往往把它解说为一篇“春的赞歌”. 其实这是一种误读. 《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样,看似晶莹剔透,一目了然,但它却像一杯醇酒一般,蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香,要真正品尝出它的滋味并非易事. 在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中,事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求,表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往. 1927年之后的朱自清,始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界,用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心,抵御外面世界的纷扰,使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学. “荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后,找到的一方幽深静谧的自然之境,曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守;而“早春野景”则使他的梦的世界走向了一个开阔、蓬勃的境地,突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人生信念. 后者自然是前者的延续、转化、提升. 但不管这两个世界有多么不同,它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想. 《春》确实描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天,但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照. 文学的世界最能体现人的世界的情感. 诗歌更有哲学的韵味(怀特海). 但文学的最本质的价值在高扬一种崇高的人性观(当然人性也是历史的、发展的),崇高的人性观在道德哲学的世界中被构想为一种“超然的、先验的善”.
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