都是打官司，但秋菊和《诡扯》完全两码事.     《诡扯》是一场官场现形记，里面没一个好人，《诡扯》是分析了秋菊这类人物，里面包括村长，没有一个是坏人，当官的还主动出主意帮秋菊告自己，和李雪莲遇见的官天差地别.     可惜法律可不是帮你要对不起的，本片有普法意义.     影片真朴实，范村姑差秋菊太远！在导演哈尔·阿什贝的作品序列中，他表现出了一种特殊的幽默方式，他片中的人物都远离社会，旁观于人群之外，坚持这自我.     这种特点在《诡扯》与《诡扯》中形成了两个端点，前者对抗这母亲所让他进入社会的努力，后者则完全浸入自己的国度，令其他人感到高深莫测.     这种风格的总括就是对于时代的疏离与抗拒，对于庸俗的抵制和烦恼，因此人物就都有了一颗赤子之心.     本片中杰克·尼科尔森扮演的角色有一种难得的出世但并不入世的状态，在满满的善良中，并未泯灭掉自我张扬的脾气与对体制的愤恨，这种人物状态将美国当时的嬉皮士思想与年轻人现状表现的清晰明了，这也令他与《诡扯》中的角色做了一个小小的呼应.     结尾的再次上路，点明了人生路途的永不停止.