“我在未来等你”“好,我马上就去,用跑的”为什么用“少女”而不用“女孩”,在我看来,“女孩”只是代表年纪小,而“少女”适用于任何年龄(又想起了现代文学老师). 开始真琴只是一个大大咧咧的女孩,获得了穿越能力,却在随意地使用能力,随意对待千昭说出的“和我交往吧”,等到事情无法挽回时才醒悟,但最终得以挽回,真琴与镜头奔跑的那一段可以称作“少女”了,永远年轻,永远热泪盈眶. 可真正说起来像这样可以挽回的几率太小太小. 还有真琴对于千昭告白后的态度,看弹幕里有人说她“作”,我不觉得,像真琴那样大大咧咧的女孩,她肯定会无措,而穿越回去就是她无措的表现,而在真琴还没想好怎么真正回应时,千昭却和别人走近了,怎么会不生气,即使没回应但之前做朋友的情意都没有了吗?其实感觉自己这段写得挺不成熟的但现在只能想到这些了总体而言,唐山大兄也是复仇故事,只不过有. 比如,苗可秀的龙套卖冰女,告密的青楼女子,暗生情愫的妹纸. 情感线索铺垫最密实的是路见不平一声吼的郑大哥,做一场好戏的黑心厂长,以及看不惯李小龙迷失的啤酒肚男. 当然,李小龙的终局打斗还是非常精彩的. 但影片对于包厢文化的诠释更富有深意,美酒美人的迷失,思维定势的误判,对于一介武夫的理想信念侵蚀很大. 而僵化守着亲娘少惹事的教条,让这个来自唐山的兄弟缺乏一种英雄的豁达. 好在当他破釜沉舟丢包袱的时候,他真正选择面对自己的命运.